Approvate da Netflix: videocamere Canon Cinema EOS

Una specifica tecnica minima perché una videocamera sia approvata da Netflix è la presenza di un sensore 4K UHD, un requisito che Canon EOS C500 Mark II soddisfa appieno grazie al sensore CMOS full frame 5.9K sviluppato da Canon, mentre EOS C300 Mark III, EOS R5 C ed EOS C70 possono registrare in Full 4K fino a 120p. EOS C400 alza ulteriormente il livello, grazie al suo sensore full frame retroilluminato (BSI) da 6K, che offre 16 stop di gamma dinamica. Tuttavia, esistono molti altri requisiti specifici per le riprese e le telecamere.

Netflix è uno dei principali fornitori di contenuti High Dynamic Range (HDR), quindi è fondamentale poter offrire un file appropriato per la post-produzione in HDR. EOS R5 C offre una gamma dinamica estesa con Canon Log 3 quando si registra nel formato XF-AVC 4:2:2 a 10 bit di Canon. Grazie all'innovativo sensore Super 35mm DGO, EOS C300 Mark III ed EOS C70 sono dotate di una gamma dinamica di oltre 16 stop, mentre il sensore full frame di EOS C500 Mark II presenta oltre 15 stop. EOS R5 C, EOS C70, EOS C500 Mark II ed EOS C300 Mark III offrono anche la possibilità di registrare nel formato Cinema RAW Light o XF-AVC di Canon, producendo filmati che possono essere inseriti con successo in un flusso di lavoro HDR, sia in PQ che in HLG. EOS C400 supporta Cinema RAW Light LT/ST/HQ a 12 bit fino a 6K 60P e 4K 120P. La registrazione video in 4K 4:2:2 a 10 bit con oversampling è disponibile anche in XF-AVC e nei formati ottimizzati XF-AVC S/XF-HEVC S (MP4), tutti caratterizzati da metadati dettagliati e strutture di nomi file.

Patrick ha girato numerose produzioni per Netflix con Canon EOS C500 Mark II, tra cui la serie scientifica in quattro parti The Surgeon's Cut. La prima serie commissionata a BBC Studios dal colosso di streaming ha richiesto una videocamera in grado di garantire immagini di alta qualità in un contesto molto stressante.

Patrick ha registrato a mano libera circa il 50% del materiale e inserito leggeri movimenti. "Spesso oscillo lievemente da sinistra a destra. In questo modo conferisco fluidità all'immagine e impedisco al mio corpo di irrigidirsi! Sono rimasto davvero soddisfatto nello scoprire che la stabilizzazione dell'immagine elettronica non era troppo aggressiva. Mi ha consentito di tenere alcuni movimenti laterali nell'inquadratura, perdendo le vibrazioni ad alta frequenza".

Il peso leggero e il formato compatto e modulare della videocamera si sono dimostrati vantaggiosi nel seguire lo staff ospedaliero per la struttura. "Avevo bisogno di tenere il passo in un ambiente dinamico, veloce e reattivo, e la videocamera EOS C500 Mark II era lo strumento ideale", racconta.

"Mi piace la modularità di questa videocamera. Cambio di continuo configurazione, sia durante l'applicazione sia mentre il mio modo di lavorare evolve. Spesso ho bisogno di una serie di espansioni: collegamento video wireless, controllo follow focus, portafiltri, monitor di servizio, supporto per microfono radio e apparecchiature audio. Puoi trovare diversi modi di alimentare o equilibrare queste espansioni, ed è uno dei lati positivi di Canon EOS C500 Mark II ed EOS C300 Mark III".

Per questo particolare progetto, Patrick ha utilizzato principalmente obiettivi EF a focale fissa Canon, ma il supporto di EOS C500 Mark II per innesti obiettivo intercambiabili gli ha consentito di sostituire l'innesto EF con uno PL e di utilizzare gli obiettivi Sumire Prime di Canon.

"Questi obiettivi sono incredibili: leggeri, compatti e nitidi", racconta. "Ormai li uso da dieci anni, per cui la messa fuoco manuale è istintiva. Sono obiettivi short throw, quindi la messa a fuoco da infinito a 1,5 m è di soli 10 gradi circa, mentre con un obiettivo cinematografico la rotazione sarebbe molto più ampia. Per ottenere un buon risultato con gli obiettivi cinematografici è necessario un sistema di follow focus o di messa a fuoco assistita; con gli obiettivi fotografici, invece, posso regolare la messa fuoco molto velocemente, da solo e con la stessa accuratezza".

Gli obiettivi a focale fissa, a differenza degli zoom, aiutano a mantenere la gamma di colori. "Volevo che le riprese avessero un aspetto filmico sul chip full frame", spiega Patrick. "Ora realizzo tutti i prodotti Netflix in 2.53:1, un rapporto immagine cinematografico. Se vuoi utilizzare un rapporto immagine più largo di 2:1, devi chiedere il permesso; se riesci a giustificare la tua scelta, te lo concedono.

"Poter applicare un marcatore di visualizzazione sull'immagine è una delle caratteristiche più utili di questa videocamera. Fa un'enorme differenza nel mondo Netflix, dove 2:1 come rapporto immagine minimo è qualcosa che si vuole vedere davvero, piuttosto che immaginare".

Ora, con EOS C300 Mark III aggiunta al suo kit e approvata da Netflix, Patrick ha la perfetta configurazione multicamera: utilizza una combinazione di EOS C500 Mark II ed EOS C300 Mark III per gran parte del suo lavoro. "È la configurazione perfetta perché entrambe riprendono con lo stesso codec. Filmano con la stessa gestione dei colori. Hanno lo stesso formato. Tutto funziona perfettamente in entrambi i dispositivi", afferma. "Mi basta fermarmi e scambiarle per sfruttare i punti di forza di ogni videocamera. Con EOS C500 Mark II, tendo a utilizzare l'inquadratura più ampia perché ha un chip più grande e offre una profondità di campo ridotta per quel particolare tipo di ripresa. Solitamente utilizzo EOS C300 Mark III per i primi piani, mentre la possibilità di scattare a 120p in 4K è estremamente utile. Le due videocamere si integrano alla perfezione".

Patrick ritiene che EOS C70, approvata da Netflix, gli sarà molto utile anche per la produzione di documentari. "Il formato ridotto e la versatilità di EOS C70 la rendono la videocamera secondaria ideale per i documentari di fascia alta", afferma. "Che sia montata su un'auto, su un gimbal o anche solo per avere un'angolazione diversa in un'intervista, è una parte essenziale del mio kit".

La presenza di videocamere come la compatta EOS R5 C nell'elenco dei dispositivi Canon approvati da Netflix offre a registi come Patrick ancora più opzioni creative. "Può davvero adattarsi a qualsiasi tipo di storia, indipendentemente dal fatto che si tratti di un'opera cinematografica ad alto budget, di una fiction televisiva o di un documentario", spiega Aron.

La videocamera è dotata di una ventola di raffreddamento attiva che consente di registrare a lungo, mentre il corpo in lega di magnesio, robusto ma leggero, garantisce durata e versatilità. "È una videocamera multiuso che può adattarsi a qualsiasi tipo di narrazione", continua Aron. "Il fatto che sia così potente e compatta la rende davvero una possibilità interessante per i registi professionisti".

Le dimensioni ridotte di EOS R5 C la rendono adatta come videocamera secondaria, ma potrebbe altrettanto facilmente essere una videocamera principale per le produzioni che non hanno bisogno di un modello più modulare, come EOS C500 Mark II. È anche la videocamera più conveniente della gamma Canon approvata da Netflix, il che la rende un'ottima opzione per i budget più ridotti.

"Non bisogna scendere a compromessi per quanto riguarda la qualità dell'immagine", afferma Aron. "Quindi, indipendentemente dal fatto che venga usata come videocamera principale o secondaria, di sicuro è una tra le migliori del settore".