La squadra perfetta: obiettivi Cine Prime e sensori full frame

Nicolai lavorava alle riprese con una piccola troupe e Canon EOS C500 Mark II, assumendosi gli incarichi di direttore della fotografia e produttore e lavorando solo con l'ausilio di un regista e di un tecnico del suono. "Conosco Philipp e Moritz Hans da un po'", racconta, "e abbiamo deciso di riprenderli a Fontainebleau, in Francia, un'area famosa per il bouldering" - una forma di arrampicata che non prevede funi o bardature di alcun tipo.

La prima esperienza di Nicolai con gli obiettivi cinematografici a focale fissa di Canon è stata circa quattro anni fa, quando girava le scene di superficie di Listen Close, un cortometraggio con il free diver Timo Niessner. Per il promo dei fratelli Hans, tuttavia, usava per la prima volta questi obiettivi con una videocamera full frame. "Se avessi avuto scelta, avrei effettuato tutte le riprese con gli obiettivi Cine Prime", afferma. "Ma dato che eravamo un team di sole tre persone, senza un assistente operatore né assistenti alla videocamera, ho finito per usare gli obiettivi EF fotografici e la messa a fuoco automatica Dual Pixel CMOS della videocamera per le riprese in cui stavamo camminando o in cui era necessario cambiare la messa a fuoco. Per tutto il resto abbiamo provato a continuare a usare gli obiettivi Cine Prime e Sumire Prime.

"Gran parte del film è stata ripresa con gli obiettivi Canon CN-E24mm T1.5 L F e Canon CN-E35mm T1.5 L F, usando le lunghezze focali che preferisco per il full frame. Offrono una prospettiva di grande effetto quando ci si avvicina ai soggetti. Quando si registra con una videocamera full frame, è possibile avvicinarsi al viso di un soggetto con un obiettivo 35mm senza incorrere nella distorsione che si otterrebbe usando un obiettivo più ampio per raggiungere lo stesso angolo di campo con un sensore Super 35mm".

"La più grande differenza tra gli obiettivi Cine Prime e gli obiettivi EF a focale fissa per le foto riguarda il modo in cui sono costruiti, con particolare rispetto all'operabilità manuale degli obiettivi Cine Prime", spiega Ryuhei Kamata. "Questi offrono una messa a fuoco manuale molto precisa, essenziale per molti filmmaker. Non sempre si ha una seconda chance di riprendere l'azione, quindi essere in grado di posizionare la ghiera messa a fuoco con assoluta precisione è di fondamentale importanza. Anche la ripetibilità è molto importante. Non importa quanto spesso modifichi la ghiera spostandola avanti o indietro: la distanza di messa a fuoco corrisponderà sempre alla dimensione sull'obiettivo. Per ottenere un tale livello di accuratezza è necessaria sia un'eccellenza in termini di progettazione sia la capacità di manifattura".

L'attenta progettazione estende i vantaggi anche ad altri aspetti della famiglia di obiettivi Cine Prime Canon, garantendo ai progetti un aspetto uniforme indipendentemente dall'uso di diverse lunghezze focali. "Gli obiettivi cinematografici Canon sono perfettamente allineati in termini di caratteristiche", spiega Ryuhei. "Questo non include solo aspetti relativi alla qualità dell'immagine come colore, nitidezza e transizione dalle aree a fuoco a quelle sfocate, ma anche caratteristiche meccaniche degli obiettivi, specialmente i modelli a focale fissa progettati per essere continuamente regolati.

"Ad esempio, il diametro di ogni obiettivo Cine Prime Canon è identico, in modo che le troupe cinematografiche non debbano portare più filtri frontali o portafiltri durante le riprese. Anche l'angolo di rotazione e la qualità strutturale della ghiera messa a fuoco sono di cruciale importanza. Se la coppia dell'attrezzatura fosse diversa da obiettivo a obiettivo, gli assistenti operatori dovrebbero ricalibrare le regolazioni a ogni cambio di obiettivo".