I migliori obiettivi Canon RF per i video

Il sistema EOS R mirrorless di Canon è stato ideato fin dall'inizio tenendo conto delle esigenze di videografi e registi. Dalle innovative videocamere Canon Cinema EOS EOS C80, EOS C50 ed EOS R5 C fino ai rivoluzionari obiettivi RF, come il modello Canon RF 5.2mm F2.8L DUAL FISHEYE per la realtà virtuale a 180°, l'avanzato innesto RF rappresenta il cuore del design e apre nuove opportunità per videocamere e obiettivi all'avanguardia.

Un tradizionale obiettivo cinematografico tende a essere relativamente grande, in quanto incorpora un meccanismo che aiuta a superare il problema del tremolio della messa a fuoco. Ma la comunicazione ad alta velocità dell'innesto RF e l'uso dei motori VCM² e Nano USM per controllare la messa a fuoco e i gruppi di lenti flottanti consentono di sopprimere otticamente il tremolio della messa a fuoco senza dover ricorrere a meccanismi di grandi dimensioni, risultando in un design dell'obiettivo molto compatto.

Un altro aspetto degli obiettivi RF specificatamente sviluppato per i video è il meccanismo di apertura. Tutti gli obiettivi RF consentono di regolare l'apertura in incrementi di 1/8 di stop, molto più precisi rispetto a 1/3 di stop usato per la fotografia. "Modificare l'apertura in incrementi di 1/3 di stop mentre si registrano filmati crea visibili cambiamenti graduali della luminosità", afferma Tibor Szövetes, Product Marketing Specialist di Canon Europe. "Con incrementi di 1/8 di stop, di contro, tali cambiamenti sono estremamente fluidi e impercettibili".

La gamma RF ibrida Canon comprende obiettivi a focale fissa e zoom, con ogni tipo di obiettivo che condivide un design leggero e uniforme che consente un flusso di lavoro efficiente, sia che si tratti di riprese, foto o di un mix di entrambi. Gli obiettivi RF ibridi, come l'ultragrandango RF 20mm F1.4 L VCM e il teleobiettivo RF 85mm F1.4 L VCM, condividono le stesse dimensioni, l'ampia apertura massima f/1.4 e il diametro del filtro di 67 mm, oltre alla posizione della ghiera di controllo e dei pulsanti personalizzati. In questo modo, come spiega Tibor, è facile passare da un obiettivo all'altro e utilizzarli allo stesso modo. "Anche la differenza di peso è minima, il che è utile quando si effettuano riprese video su un gimbal: basta fare piccoli aggiustamenti per mantenere tutto in equilibrio se si cambia obiettivo."

Anche gli obiettivi RF ibridi zoom condividono un design comune, che comprende una ghiera dell'iride, un'apertura massima costante di f/2.8 su tutta la gamma di zoom e una dimensione della filettatura del filtro di 82 mm. Mentre gli obiettivi ibridi a focale fissa forniscono i valori di apertura più veloci e l'aspetto cinematografico che alcuni registi desiderano, gli zoom ibridi offrono flessibilità e portata, e consentono di modificare l'inquadratura delle scene in modo dinamico senza la necessità di cambiare obiettivo.

Queste sono solo alcune delle caratteristiche che rendono gli obiettivi RF perfetti per i video, ma quali modelli della gamma di obiettivi zoom RF e a focale fissa in continua espansione offrono il maggior numero di funzioni creative per i registi? Ecco una selezione dei migliori obiettivi RF Canon per i video, da combinare con i modelli con innesto RF delle migliori fotocamere Canon per i video.

• Migliore obiettivo ibrido ultragrandangolare con apertura a focale fissa Canon RF per i video
• Migliore obiettivo ibrido ultragrandangolare con apertura a focale fissa RF per i video
• Migliore obiettivo grandangolare ibrido a focale fissa Canon RF per i video
• Migliore obiettivo ibrido con apertura standard a focale fissa Canon RF per i video
• Migliore obiettivo ibrido standard a focale fissa Canon RF per i video
• Migliore obiettivo ibrido a focale fissa da ritratto Canon RF per i video
• Migliore teleobiettivo zoom ibrido Canon RF per i video
• Migliore obiettivo zoom multifunzione ibrido Canon RF per i video
• Adattatori Canon Power Zoom
• Miglior obiettivo Canon RF con power zoom per i video
• I migliori obiettivi Canon RF per le produzioni cinematografiche

Con un peso di soli 578 g, è un obiettivo incredibilmente compatto, soprattutto considerando le sue specifiche elevate. "Con gli obiettivi supergrandangolari di solito bisogna progettare lenti un po' più grandi, mentre gli obiettivi ultra rapidi in genere devono essere molto più grandi", spiega Mark Fensome, Product Marketing Specialist di Canon Europe, "ma in questo caso siamo riusciti a garantire entrambi i risultati mantenendo l'obiettivo piuttosto compatto". Questo rende l'obiettivo RF 14mm F1.4 L VCM una scelta pratica per le riprese a mano libera o con gimbal o drone.

Essendo un obiettivo ottimizzato per l'astrofotografia, è in grado di riprodurre livelli di dettaglio eccezionali su tutta l'inquadratura anche in condizioni di scarsa illuminazione particolarmente difficili, persino se utilizzato con la massima apertura. Oltre ai tre elementi asferici in vetro stampato (GMo) per contenere il flare da coma sagittale, l'obiettivo RF 14mm F1.4 L VCM integra una serie di tecnologie ottiche per ridurre le aberrazioni cromatiche, tra cui elementi in fluorite, Blue Spectrum Refractive (BR) e UD .

"La luce attraversa un obiettivo ultragrandangolare con angoli acuti, quindi questo tipo di obiettivi è soggetto a ghosting e flare", aggiunge Mark. "Tuttavia, nell'obiettivo RF 14 mm F1.4 L VCM abbiamo utilizzato un rivestimento SWC e due rivestimenti ASC. Avere questi rivestimenti su più elementi aiuta davvero a ridurre questi effetti".

In linea con gli altri obiettivi ibridi RF, questa versione ultragrandangolare offre la stessa robustezza della serie L, una ghiera dell'iride per una maggiore fluidità, un focus breathing ridotto e un motore Voice Coil Motor che garantisce una messa a fuoco fluida e silenziosa durante le riprese video.

Questa progressione rende più prevedibili le variazioni di inquadratura tra gli obiettivi e rende più intuitivo passare da uno all'altro.

"I videomaker hanno bisogno di un set di obiettivi che possano usare quasi senza pensare durante le riprese", aggiunge. "Se vogliono allargare un po' l'inquadratura o hanno bisogno di isolare meglio il soggetto, devono poter sostituire rapidamente un obiettivo ibrido con un altro, dato che sono molto simili per dimensioni e design".

Gli obiettivi ultragrandangolari tendono a presentare aberrazioni cromatiche e altre aberrazioni ottiche, ma l'obiettivo RF 20mm F1.4 L VCM, proprio come RF 14mm F1.4 L VCM, è dotato di una serie di elementi ottici e rivestimenti speciali pensati per ridurle al minimo. In questo caso, il design ottico comprende un elemento BR e uno Super UD, oltre a due elementi UD e due elementi asferici GMo.

"La presenza di due motori di messa a fuoco all'interno dell'obiettivo permette di ridurre al minimo il tremolio durante le riprese di filmati, per mantenere il campo visivo dell'obiettivo durante i cambi di messa a fuoco", spiega Tibor. "Può essere ulteriormente attenuato nelle videocamere EOS che supportano la correzione digitale del focus breathing, ma la soppressione ottica negli obiettivi RF ibridi è così efficace che eventuali miglioramenti digitali sono appena percettibili".

In quanto obiettivo ibrido professionale della serie L, Canon RF 24mm F1.4 L VCM ha una struttura resistente agli agenti atmosferici, concepita per durare nel tempo. Il suo design innovativo si estende anche alle ottiche, che includono un elemento asferico e due elementi UD (ultra-low dispersion), oltre ai rivestimenti SWC, ASC e Super Spectra, assicurando una qualità d'immagine eccezionale, indispensabile per le foto e i video più impegnativi.

Un portafiltro in gelatina sul retro dell'obiettivo è un'ulteriore aggiunta pratica. È una caratteristica che ha in comune con Canon RF 14mm F1.4 L VCM, RF 20mm F1.4 L VCM e RF 35mm F1.4 L VCM", aggiunge Tibor. "Con un obiettivo grandangolare, la luce deve curvarsi molto di più per raggiungere il sensore. Se applichi un filtro sulla parte anteriore dell'obiettivo, potresti notare una distorsione delle sorgenti luminose puntiformi, come le stelle. Con il filtro sul retro dell'obiettivo, più vicino al sensore, i raggi di luce all'interno della fotocamera sono più dritti e la distorsione ottica è meno probabile".

Queste impressionanti prestazioni sono rese possibili dall'avanzato design ottico dell'obiettivo, che comprende due lenti asferiche e UD. La curvatura delle lenti asferiche consente ai raggi di luce di convergere verso un unico punto, creando un'immagine più nitida. In modo simile, l'utilizzo del vetro UD comporta prestazioni complessivamente migliori grazie al basso indice di rifrazione e alla dispersione ridotta, due proprietà che producono naturalmente immagini di qualità più elevata.

Fotografi e videografi professionisti spesso si trovano di fronte a condizioni difficili. L'apertura massima di f1.4 di RF 35mm F1.4 L VCM è incredibilmente utile nelle riprese in condizioni di scarsa illuminazione e consente di creare una sfocatura artistica, isolando il soggetto dallo sfondo. Inoltre, il design resistente all'acqua e alla polvere, unito alla messa a fuoco quasi silenziosa VCM e Nano USM, rende questo obiettivo ideale per qualsiasi tipo di ripresa, dalle interviste intime sul campo ai documentari a distanza ravvicinata.

Grazie all'ampia apertura massima, RF 50mm F1.4 L VCM non solo è particolarmente performante in condizioni di scarsa illuminazione, ma aiuta anche a isolare il soggetto in modo incredibilmente cinematografico. Il design è stato arricchito da un'apertura a 11 lamelle e da elementi asferici UD, che costituiscono una garanzia di eccezionale nitidezza e magnifica sfocatura.

"L'apertura a 11 lamelle offre un bokeh circolare più gradevole rispetto all'apertura a 9 lamelle che si trova di solito negli obiettivi progettati esclusivamente per la fotografia", aggiunge Tibor. "Inoltre, potrai ottenere un effetto starburst più pronunciato con riflessi speculari. In questo modo il risultato sarà più simile a quello degli obiettivi Canon Cine Prime dedicati, dotati anche questi di aperture a 11 lamelle".

La ghiera dell'iride, la ghiera di controllo e il pulsante per le funzioni dell'obiettivo personalizzabile offrono un controllo intuitivo delle impostazioni principali, mentre le tecnologie di messa a fuoco VCM e Nano USM garantiscono una messa a fuoco automatica rapida e silenziosa e transizioni fluide. In sintesi, Canon RF 50mm F1.4 L VCM è nitido, fluido e veloce, ma offre anche uno straordinario aspetto cinematografico.

Pur essendo un teleobiettivo, RF 85mm F1.4 L VCM mantiene la stessa qualità costruttiva degli obiettivi ibridi a focale fissa. È leggermente più pesante, ma conserva la stessa lunghezza e il diametro del filtro da 67 mm, permettendo un utilizzo uniforme con l'intera gamma.

“I videomaker hanno molte opzioni tra cui scegliere in questa gamma, dai 20 mm agli 85 mm. RF 85 mm F1.4L VCM è particolarmente adatto per interviste, matrimoni ed eventi grazie alle sue eccellenti prestazioni nei ritratti”, afferma Tibor. "Offre nitidezza da bordo a bordo e un bokeh elegante. L'apertura circolare a 11 lamelle crea effetti a stella quando il diaframma è chiuso e un morbido bokeh circolare quando è aperto al massimo".

Come gli altri obiettivi VCM, RF 85mm F1.4 L VCM garantisce una messa a fuoco manuale rapida e precisa, essenziale con una profondità di campo ridotta. Il focus breathing ridotto al minimo assicura inquadrature stabili durante le transizioni di messa a fuoco, mentre la robustezza della serie L offre tranquillità anche nelle riprese più lunghe e impegnative.

L'obiettivo è in grado di offrire prestazioni ottimali anche in situazioni difficili, grazie alla resistenza agli agenti atmosferici, ai rivestimenti al fluoro e a un potente stabilizzatore ottico d'immagine a 5.5 stop che offre fino a 7.5 stop di stabilità al centro dell'immagine e fino a 7 stop agli angoli quando è abbinato a una videocamera dotata di stabilizzatore d'immagine integrato (IBIS), come EOS R5 Mark II.

Come Canon RF 70-200mm F2.8 L IS USM, questo obiettivo zoom ibrido RF è dotato di autofocus con motori Dual Nano USM. L'utilizzo di due motori di messa a fuoco automatica consente di controllare in modo indipendente due diversi gruppi di lenti, con un gruppo di lenti flottanti che garantisce l'eccezionale soppressione del focus breathing dell'obiettivo. Un altro vantaggio derivante dalla possibilità di muovere il gruppo flottante è quello di poter aumentare internamente la distanza di messa a fuoco, così che venga applicata in modo più ravvicinato rispetto a quella ottenibile con la versione EF, fino a 70 cm.

RF 70-200mm F2.8 L IS USM Z e RF 24-105mm F2.8 L IS USM Z hanno le stesse dimensioni e la stessa filettatura da 82 mm, il che consente di cambiare l'obiettivo zoom in modo semplice e veloce su un rig. RF 70-200mm F2.8 L IS USM Z è però disponibile con una finitura bianca resistente al calore opzionale, utile per le riprese in aree in cui l'obiettivo sarà esposto al sole per lunghi periodi.

"La versione bianca è quindi molto utile per le riprese e la fotografia sportiva e naturalistica", spiega Tibor, "e il rivestimento resistente al calore è efficace anche sotto una copertura mimetica". La versione nera di RF 70-200mm F2.8 L IS USM Z è stata progettata per soddisfare le esigenze dei videomaker, che in genere vogliono evitare potenziali riflessi nelle scene più scure.

L'apertura f/2.8 costante ti dà il controllo creativo sulla profondità di campo a tutte le lunghezze focali, mentre la messa a fuoco Dual Nano USM riduce al minimo il focus breathing e offre una capacità parafocale professionale. "Questo significa che quando effettui uno zoom durante un video non perdi la messa a fuoco, cosa che può accadere facilmente con gli obiettivi più vecchi o con quelli che non sono stati progettati per i video", spiega Tibor.

Se si effettuano riprese in movimento o semplicemente a mano libera, lo stabilizzatore d'immagine ³ da 5.5 stop dell'obiettivo rappresenta un grande vantaggio. Se RF 24-105mm F2.8 L IS USM Z viene utilizzato con una videocamera dotata di IBIS, è possibile ottenere fino a 8 stop di stabilizzazione dell'immagine⁴.

Anche i controlli manuali sono numerosi su RF 24-105mm F2.8 L IS USM Z. Oltre alla ghiera di messa a fuoco morbida e alla ghiera dello zoom ampia, è dotato di una ghiera dell'iride, di una ghiera di controllo e di due pulsanti per le funzioni dell'obiettivo personalizzabili dall'utente. Come RF 70-200mm F2.8 L IS USM Z, è compatibile anche con gli adattatori Power Zoom PZ-E2 o PZ-E2B opzionali, per un controllo professionale dello zoom con accessori di terze parti tramite l'interfaccia a 20 pin.

Gli adattatori Canon Power Zoom PZ-E2 e PZ-E2B sono accessori opzionali che garantiscono un movimento preciso e controllato dello zoom durante le riprese video con gli obiettivi zoom ibridi Canon RF. Gli adattatori sono dotati di rocker grandangolo/tele per uno zoom fluido, di una ghiera per la regolazione della velocità dello zoom e di una comoda interfaccia USB-C che può essere utilizzata per alimentare il dispositivo per prolungare i tempi di ripresa e rendere lo zoom più veloce.

Il design ergonomico di questi adattatori leggeri consente di utilizzarli comodamente a mano libera o quando l'obiettivo è montato su un rig o collegato a un gimbal o a un treppiede. Lo zoom può essere comandato a distanza tramite l'app Canon Camera Connect o Canon EOS Utility. È inoltre possibile controllare le videocamere supportate tramite una rete IP utilizzando il protocollo XC di Canon.

L'adattatore Power Zoom PZ-E2B è dotato di un connettore remoto a 20 pin che consente di collegare controlli di zoom/messa a fuoco compatibili. "Le esigenze professionali di zoom e messa a fuoco a 20 pin forniscono un controllo preciso, ergonomico e remoto dell'obiettivo, consentendo regolazioni più fluide e costanti senza vibrazioni della videocamera, tutti elementi fondamentali per gli operatori che lavorano a produzioni video professionali e di alta qualità", sostiene Tibor. PZ-E2B funziona anche con l'impugnatura Canon Zoom Servo ZSG-C10 per le riprese ENG e in movimento e supporta la produzione virtuale con RF 24-105mm F2.8 L IS USM Z tramite il suo terminale a 20 pin.

"Se stai registrando un contenuto più lungo parlando direttamente in camera e desideri che l'obiettivo regoli lo zoom lentamente mentre parli, puoi impostarlo in modo da ottenere uno zoom cinematografico davvero lento, fluido e uniforme", afferma. "Oppure, se vuoi rendere le tue riprese più dinamiche, magari stringendo rapidamente l'inquadratura o allargandola durante un evento sportivo, puoi impostare il power zoom su una velocità superiore, mantenendo comunque quell'effetto fluido durante la registrazione".

Il passaggio allo zoom manuale è intuitivo: basta tenere premuto il comando PZ/MZ sull'obiettivo e ruotare la ghiera dello zoom in posizione manuale. Lo zoom manuale consente di impostare più rapidamente la lunghezza focale esatta necessaria. Si tratta di un design zoom-by-wire, il che significa che il motore Servo viene attivato ruotando la ghiera, anziché spostando direttamente gli elementi, e potrebbe esserci un leggerissimo ritardo nel funzionamento. "Tuttavia, il vantaggio di questo sistema", aggiunge Mark, "è che consente di ottenere uno zoom fluido senza utilizzare la modalità power zoom".

Pensato per le riprese a mano libera, RF 20-50mm F4 L IS USM PZ è compatto e leggero e offre una stabilizzazione fino a 6 stop⁵. L'angolo di campo più ampio rispetto allo standard lo rende una scelta versatile per le riprese in interni ed esterni, oppure per realizzare contenuti in cui sei davanti alla fotocamera. Il power zoom può inoltre essere azionato tramite la leva zoom di EOS R6 V e di altre videocamere compatibili, oppure da remoto tramite l'app Camera Connect, il che rende l'obiettivo ancora più versatile.

"Gli obiettivi CN-R Prime hanno tutte le funzionalità dei nostri CN-E Prime full frame, ma con i vantaggi aggiuntivi offerti dall'innesto RF. Dal punto di vista dei video, il vantaggio maggiore è la velocità con cui le informazioni dell'obiettivo possono essere trasmesse alla videocamera. I metadati sono fondamentali per i flussi di lavoro degli effetti visivi e per le produzioni virtuali, che sono aumentate moltissimo negli ultimi anni".

La qualità ottica è eccezionale. Ciascuno degli obiettivi CN-R Prime è dotato di un'iride a 11 lamelle, una caratteristica distintiva che condividono con gli obiettivi ibridi Canon e li differenzia dagli obiettivi fotografici RF. "Questo aggiunge un po' di carattere all'obiettivo", spiega Ram. "Soprattutto in termini di bokeh, aloni ed effetti luce a stella".

"Hanno le stesse caratteristiche di qualità dell'immagine dei nostri CN-E Prime. Questo significa che offrono prestazioni ottiche molto nitide e pulite, che li rendono perfetti per le produzioni 8K, 4K e HDR."

La qualità strutturale è altrettanto notevole. Gli obiettivi sono costruiti secondo gli stessi standard elevati dei CN-E Prime e Sumire Prime, ma la lunghezza maggiore degli obiettivi cinematografici con innesto RF e il design zigrinato dell'anello di innesto offrono un ulteriore livello di comfort durante il cambio di obiettivo e le riprese a mano libera.

Per gli utenti di Canon EOS C80, EOS C50 e EOS R5 C che utilizzano obiettivi EF sulle videocamere con innesto RF tramite adattatore EF-EOS R, Ram suggerisce che la possibilità di avere un obiettivo video dedicato è un grande vantaggio. "Una cosa che è vera per qualsiasi adattatore acquistato da qualsiasi produttore è che alla fine si potrebbe iniziare ad avere un po' di gioco tra l'adattatore, l'obiettivo e il corpo, soprattutto se si cambiano spesso gli obiettivi, se si usano obiettivi grandi e pesanti o se si lavora a una produzione in cui le videocamere sono montate su veicoli e vengono continuamente sballottate. L'innesto RF offre un collegamento più rigido e affidabile tra obiettivo e corpo".